{"id":1763,"date":"2010-05-16T00:42:48","date_gmt":"2010-05-15T22:42:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.hristinamilanova.com\/through-the-pupil-gallery-la-real-2010\/"},"modified":"2026-10-18T00:03:44","modified_gmt":"2026-10-17T22:03:44","slug":"through-the-pupil-gallery-la-real-2010","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.hristinamilanova.com\/de\/through-the-pupil-gallery-la-real-2010\/","title":{"rendered":"Through The Pupil Gallery „La Real“ 2010"},"content":{"rendered":"\t\t
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Zeichnen mit der Kamera<\/h1>
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Die Ausstellung der Schwarz-Wei\u00df-Fotografien von Hristina Milanova (Bulgarien, 1976) sollte urspr\u00fcnglich von Musik begleitet werden, die sie gemeinsam mit dem englischen Komponisten und Produzenten Sam Williams eigens f\u00fcr diesen Anlass geschaffen hatte, um den zeitlichen und atmosph\u00e4rischen Schwerpunkt auf zwei der zentralen Aspekte zu legen, um die sich ihre Werke drehen: die organischen und die architektonischen Konstruktionen. Auch wenn diese Musikst\u00fccke letztendlich nicht zu h\u00f6ren sind (sie werden jedoch bei ihrer n\u00e4chsten Ausstellung im Rahmen der PalmaPhoto zu h\u00f6ren sein), vermittelt allein die Initiative, sie gemeinsam zu pr\u00e4sentieren, einen Eindruck von dem Universum, das die K\u00fcnstlerin besch\u00e4ftigt. <\/span><\/p>

Es ist die zeitliche Struktur, die beiden k\u00fcnstlerischen Facetten zugrunde liegt: In den f\u00fcr seine Fotos gew\u00e4hlten Motiven zeichnen sich die nat\u00fcrlichen Formen durch ihre geometrische Gestalt aus (der Tannenzapfen, die Kiefernnadeln, die Baumverzweigungen \u2026). ebenso wie seine k\u00fcnstlichen Formen (Geb\u00e4ude, Treppen, Stadtlandschaften, Klaviertasten\u2026). Doch er f\u00fcgt ihnen eine zeitliche Handlung hinzu, die im Bild eine Spur hinterl\u00e4sst, die nur durch das Spiel mit den mechanischen M\u00f6glichkeiten der Fotografie \u2013 also mit der Belichtungszeit \u2013 m\u00f6glich ist. Dieser zeitliche Faktor, der der Musik eigen ist, f\u00fcgt dem Bild geometrische Linien hinzu, die erneut auf diesen strukturellen Aspekt hinweisen, der auch die Grundlage der musikalischen Komposition bildet. <\/span><\/p>

Symbolische Bez\u00fcge finden sich auch in der Einbeziehung nat\u00fcrlicher Elemente \u2013 wie Wasser und Wind in den besprochenen Musikst\u00fccken sowie in den Darstellungen, die geknotete Seile zeigen. Letztere spielen, wie uns angedeutet wird, auf die von der Macht auferlegten Fesseln an, die die Handlungs- und Gedankenfreiheit einschr\u00e4nken. Da diese Interpretation jedoch im Werk nicht ausdr\u00fccklich zum Ausdruck kommt, l\u00e4sst sie diesem Symbol Spielraum: Sein semantischer Reichtum erm\u00f6glicht es, es sowohl mit Verbundenheit als auch mit Unterdr\u00fcckung in Verbindung zu bringen. In diesem Fall ist es die diesem Bild eigene Ausdruckskraft, die gegen\u00fcber der Absicht der K\u00fcnstlerin \u00fcberwiegt. <\/p>

Kritik an Georgina Sas 2010<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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